Lunes  16 de Septiembre de 2019

Del chick-lit al feminismo como boom literario

Conocer -y leer- a las escritoras de culto es clave para entender un fenómeno editorial con impacto social. Y viceversa.

Del chick-lit al feminismo como boom literario

"La mejor escritora norteamericana de su generación". Ese sanbenito les ha correspondido a las estadounidenses Lucia Berlin (1936-2004), Siri Hustvedt (64 años) y Lorrie Moore (62), así como las canadienses Alice Munro (88) y Margaret Atwood (79). Ellas integran el top five de las cuentistas, novelistas, ensayistas y poetas de moda en los talleres de análisis de texto, los círculos de lectura y los festivales literarios argentinos, así como en los escaparates de los bookstores de alta circulación y las librerías de barrio hípster.

Pero, ¿qué tienen en común Berlin (cuentista nacida en Alaska, de vida tormentosa, cuyo póstumo 'Manual para mujeres de la limpieza' fue considerado uno de los mejores libros de 2015), Hustvedt (ganadora del Premio Princesa de Asturias de las Letras 2019, en reconocimiento a su producción atravesada por el feminismo, como 'La mujer que mira a los hombres que miran a las mujeres'), Moore (catedrática neoyorquina de obra tan acotada como aclamada por la crítica, caso de la flamante reedición de ´¿Quién se hará cargo del hospital de ranas?'), Munro (Nobel de Literatura 2013 y gran maestra de las short stories, como demuestra su magistral volumen 'Demasiada felicidad') y Atwood (militante de derechos humanos, autora de la novela distópica 'El cuento de la criada' y 'Los testamentos', secuela que acaba de lanzarse en la Argentina, país con el que mantiene un estrecho lazo gracias a su público apoyo a la Campaña Nacional por el Derecho al Aborto Legal, Seguro y Gratuito, a la que rinde tributo desde su misma portada, en que hace un guiño explícito al pañuelo verde que identifica al movimiento)?

En principio -y no es menor- que están en las antípodas del chick-lit, subproducto pasatista de la novela romántica, cuyas heroínas atraviesan todas las vicisitudes de la mujer independiente para, finalmente, darse por realizadas cuando 'recapacitan' y se avienen a cumplir el mandato de género ('El diario de Bridget Jones'; 'Comer, rezar, amar' y 'Sexo en Nueva York' es la trilogía más mentada).

Luego, que Berlin, Hustevdt, Moore, Munro y Atwood consolidaron sus carreras al margen del canon, reivindicando su derecho a ser plumas de nicho sin resignar las convicciones en pos de encajar en el catálogo. Muy por el contrario, cada una construyó una narrativa incómoda para el mainstream académico, editorial y mediático, poniendo en palabras públicas lo que las mujeres nos decíamos en voz baja o callábamos a los gritos. Básicamente, el deseo -y el derecho- a decir que no: al matrimonio, a la maternidad, a la sexualidad heteronormativa, al patrón de belleza irreal, al techo de cristal laboral, a la vocación por las carreras 'blandas', al liderazgo en segunda línea, a la invisibilización de las tareas de cuidado, a la naturalización de la abnegación como razón de ser, et al.

Cada una a su modo, las escritoras norteamericanas de culto entre los argentinos reivindican una máxima que ya no es posible ignorar: el amor tiene cara de mujer... si ella quiere.

"Las sociedades occidentales son falócratas. Y muchas mujeres son misóginas"

Ocurrió en 1968, un año que quedó grabado en la memoria de los estudiantes universitarios que tiñeron de rebeldía la capital gala aquel Mayo Francés. La entonces joven escritora Séverine Auffret arañaba los 26 años y ya se lucía como profesora de Filosofía.

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